Изображение персонажей реалистических произведений
Одним из любимых в художественной системе романтизма был мотив бегства героя от серой обыденности (Ш. Бодлер, «Несите меня оттуда вагоны и фрегаты. «). Однако куда именно этот герой бежал? Прежде всего это могли быть какие-то экзотические края.
Романтики любили изображать отдаленные исторические эпохи, прежде всего причудливо-многогранность и аллегорически-мистическое средневековья. Вспомним в этой связи расцвет исторического романа в эпоху романтизма, который дал такие шедевры, как «Айвенго» (1819). Скотта. В то же время нужно заметить,
Однако все-таки преимущественно художественный время реалистических произведений — это их современность. Показательным в этом плане является подзаголовок романа Стендаля «Красное и черное» — «Хроника XIX века». Итак, любимом романтиками историческом романа реалисты противопоставили роман на тему современности.
Кроме того, местом «тайники» романтического героя от прозы жизни могла быть и какая-то вымышленная страна, своеобразный виртуальный мир. Зато действие большинства реалистических произведений
То же самое можно сказать и о Петербург Ф. Достоевского (то есть образ Санкт-Петербурга, каким он предстает в произведениях русского писателя). Исследователи убедились, что Достоевский нигде не ошибся в названиях улиц, площадей, мостов через Неву. Итак, как «необычного героя» литературы романтизма изменил «типичный герой» реалистической литературы, так же и «необычный время и пространство» литературы романтизма изменили реальные, «узнаваемые», хорошо известны читателям время и пространство литературы реализма.
Роль художественной литературы в системе искусств XIX в. была чрезвычайно велика. В то же время не все литературные роды и жанры были в одинаковом положении. Скажем, если эпоха романтизма была эпохой господства лирической поэзии, то для эпохи реализма характерно доминирование эпоса.
Хотя в художественной системе реализма работали не только прозаики, но и поэты, магистральные пути развития лирической поэзии середины — второй половины XIX в. пролегали все-таки не на реалистичных территории. Можно даже сказать, что торжество реализма над романтизмом ознаменовано торжеством прозы над поэзией.
Если же рассматривать удельный вес в литературном процессе эпохи реализма именно прозаических жанров, то необходимо отметить, что в реализме середины — второй половины XIX в. на смену малым жанрам (рассказ, повесть, очерк) приходит роман, причем безусловно доминирует уже упомянутый роман о современности. Именно он мог найінтен-сивніше впитывать в себя основную (прежде всего — социальную) проблематику эпохи. Кроме того, именно этот жанр давал возможность наиболее полно воссоздать и подробно исследовать самые разнообразные (как положительные, так и отрицательные, как «высокие»и «низкие») темы, проблемы и аспекты реальной жизни человека и общества.
Поэтому совсем не случайно, мастер социально-психологической прозы XIX века. Стэн-даль назвал роман зеркалом, «с которым идем большой дорогой. То оно отражает синь небосвода, то грязные лужи и выбоины».
Автор «Красного и черного» требовал от писателей неукоснительного подчинения «железным законам реального мира», исследования которых как раз и было одним из главных задач реализма.
Социально-психологическая проза — это прозаические произведения (в частности — романы), в которых рассмотрены важные социальные проблемы и воспроизведены явления, которые определяют особенности устройства общества через раскрытие психологии персонажей, их мыслей, стремлений и переживаний.
Итак, эпоха реализма была периодом доминирования реалистичного социально-психологического романа. Причем, именно в этом своем разновидности жанр романа (который имеет тысячелетнюю историю) до середины XIX в. достиг такого совершенства, такой классической законченности, что это время иногда называют «золотой эрой» классического романа.
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)