Художественные особенности отцы и дети


Романы Тургенева – своеобразная художественная летопись эпохи 40-70-х годов XIX в. Их романа “Отцы темы, идеи и образы неразрывными нитями свя-и дети” заны с тем временем, когда жил и творил писатель. Это социальные романы, предшественниками которых в русской литературе были “Евгений Онегин” Пушкина, “Герой нашего времени” Лермонтова, “Кто виноват?” Герцена.

Стремясь запечатлеть в художественной форме быстро сменявшие друг друга этапы развития русской общественной жизни, Тургенев приурочивает действие своих романов к точно обозначенному времени. Так, действие романа “Накануне” начинается летом 1853 г. “Отцов и детей” – 20 мая 1859 г. “Дыма” – 10 августа 1862 г.

Основу тургеневских романов составляет идейная борьба, столкновение людей с различными, часто непримиримо враждебными взглядами. Конфликтом, положенным в основу романа “Отцы и дети”, и является не борьба людей разных возрастов, разных поколений, а борьба нового со старым, “схватки” демократа-разночинца Базарова с дворянами Кирсановыми. Центральными героями романа являются поэтому Базаров, олицетворяющий собой русскую “новь”, как ее себе представлял Тургенев, и старая, барская Россия, представленная “феодалами” Кирсановыми, скучающей “герцогиней” Одинцовой, сановным “тузом” Колязиным, суетливым “деспотом”

губернатором “Бурдалу”.

Главный композиционный прием “Отцов и детей” – антитеза, противопоставление. Тургенев так строит роман, что две борющиеся силы все время находятся в центре внимания читателя. Особое место при этом отведено Базарову: в романе 28 глав, и только в двух из них не появляется Базаров. Умирает Базаров – кончается роман, и Тургенев, з коротком послесловии бегло досказывая дальнейшую судьбу остальных героев, последние, глубоко прочувствованные строки посвящает Базарову.

Идейное лицо героев тургеневских романов отчетливее всего выступает в спорах. Спорами переполнены романы Тургенева. И это отнюдь не случайно. Рудины и Лаврецкие – люди 40-х годов, герои первых романов Тургенева – выросли в духовной атмосфере московских кружков, где велась непрестанная борьба мнений и где идейный спорщик был типичной, исторически характерной фигурой. С еще большим ожесточением отражая классовые противоречия и разногласия, переходя в резкую журнальную полемику, велись идейные споры в 60-е годы. В “Отцах и детях” они отражены спорами, “схватками” между Кирсановыми и Базаровым. Важнейшее значение в романе поэтому приобретает диалог-спор.

Старая, уходящая Русь не сдается без боя, новая, молодая Россия не только не уклоняется от него, но неизменно выходит победителем из столкновений. “Базаров, по-моему, постоянно разбивает Павла Петровича, а не наоборот”,- писал Тургенев одному из своих знакомых, и в этих словах писателя выразилось его понимание духовного превосходства демократии над барством.

Тургенев – великолепный мастер речевых характеристик. Его герои говорят так, что словами передаются не только их мысли, но и характеры, привычки, неповторимое человеческое своеобразие.

Сурова и проста, как и сам герой, речь Базарова. От нее веет большой сдержанной силой, прямотой, чувством человеческого достоинства, верой в себя и в свое дело. Выше уже говорилось о том, что основой речи “плебея” Базарова является язык народа. Базаров не только постоянно пользуется пословицами и поговорками: он, враг манерной, утонченной речи, охотно пользуется просторечными, подчас грубоватыми словами и выражениями: пора бросить эту ерунду; слыхали мы эту песню; врал, должно быть; черт меня дернул; ан нет; тоска одолеет; рассиропился, белиберда, плюхнуть и т. д.

В противоположность Базарову, Павел Петрович говорит с подчеркнутой, “изысканною учтивостью”: “Вы изволите выражаться”, “я имею честь предложить вам”, “чувствительно вам обязан”, “засим, милостивый государь, мне остается только благодарить вас и возвратить вас вашим занятиям. Честь имею кланяться”.

Эпизодические персонажи часто обрисованы у Тургенева при помощи выразительной речевой детали. Так, “цивилизованный” лакей Петр, который “совсем окоченел от глупости и важности”, произносит все е как ю: тюпюрь, обеспечен; сварливая, злая тетка Одинцовой, “княжеское отродье”, по меткому определению Базарова, произносит только одну фразу: “А что пишет кнесь Иван?” – и в этих нескольких словах угадывается ее старомодная спесивость.

Портреты героев помогают понять их духовную сущность. Особенно наглядно это видно на контрастных портретах Базарова и Павла Петровича. Если лицо Базарова, его “красные обнаженные” руки, “балахон с кистями”, вся его “одежонка” рисуют портрет человека, близкого народу, то “изящный и породистый” “облик” Павла Петровича, его красивые белые руки “с длинными розовыми ногтями” (“ногти-то, ногти, хоть на выставку посылай!” – насмешливо замечает Базаров Аркадию), “душистые усы”, “английский сьют, модный низенький галстук”, “удивительные воротнички” и то,,что при знакомстве с Базаровым Павел Петрович только “слегка наклонил свой гибкий стан. но руки не подал и даже положил ее обратно в карман”,- создают образ холеного и надменного аристократа.

Один из лучших пейзажистов в мировой литературе, Тургенев запечатлел в своих рассказах, повестях и романах мир русской природы. Его пейзажи отличаются безыскусственной красотой, жизненностью, поражают удивительной поэтической зоркостью и наблюдательностью.

Как и во всех произведениях Тургенева, пейзаж в “Отцах и детях” приобретает важное значение. Так, начальный пейзаж романа (глаза III), изображающий бедность, нищету, запустение (“Речки с обрытыми берегами, и крошечные пруды с худыми плотинами, и деревеньки с низкими избенками под темными, часто до половины разметанными крышами, и покривившиеся молотильные сарайчики. и церкви. с обвалившеюся кое-где штукатуркою. и разоренными кладбищами. “), как бы подводит к мысли о необходимости уничтожения тех порядков, которыми порождены эта бедность и запустение. И в той же главе картина весеннего пробуждения природы вносит в роман светлую, бодрую ноту надежды на то, что час обновления родины не за горами.

Нелепость, вздорность затеянной Павлом Петровичем дуэли с Базаровым оттеняется описанием “славного, свежего” утра (глава XXIV), росы, которая “блистала серебром на паутинках”, неба, с которого “сыпались песни жаворонков”, фигурой крестьянина, гнавшего “двух спутанных лошадей”. (“Вот этот тоже рано встал,- подумал Базаров,- да, по крайней мере, за делом; а мы?”)

Пейзажем главы XI (описание летнего вечера) Тургенев показывает, как глубоко и сильно действует природа на человека, являясь источником его настроений, чувств, мыслей. Картина вечереющего дня настраивает Николая Петровича на мечтательный лад, будит в нем грустные воспоминания и дает опору той мысли, что (вопреки мнению Базарова: “И природа пустяки”) “можно сочувствовать природе”, наслаждаться ее неумирающей красотой.

Лирической печалью и скорбными раздумьями проникнут заключительный пейзаж романа: описание сельского кладбища, на котором похоронен Базаров (глава XXVIII). В это описание Тургенев внес свою опенку Базарова и его дела. С любовью и искренней болью говорит писатель о Базарове и в то же время пейзажем утверждает мысль о том, что “страстное, грешное, бунтуюшее сердце” его героя билось во имя временных, преходящих целей: цветы, растущие на могиле Базарова, “говорят. о вечном примирении и о жизни бесконечной”.

Существенную роль в романах Тургенева играет лирический элемент. Глубокой лиричностью проникнуты эпилоги его романов “Рудин”, “Дворянское гнездо”, “Отцы и дети”.



1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока оценок нет)
Loading...


Вы сейчас читаете сочинение Художественные особенности отцы и дети
?